原创肉欲与生命

来源:未知 作者:admin 发表于:2019-11-29 18:55  点击:
原标题:肉欲与生命 贝尼尼的刻刀 1606 年,乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼( Gianlorenzo Bernini )刚刚 8 岁。 此时,米爽朗基罗已经离世 42 年,但不论是在佛罗伦萨照样罗马,他仍是神相通的存

原标题:肉欲与生命

贝尼尼的刻刀

1606 年,乔凡尼·洛伦佐·贝尼尼( Gianlorenzo Bernini )刚刚 8 岁。

此时,米爽朗基罗已经离世 42 年,但不论是在佛罗伦萨照样罗马,他仍是神相通的存在,夸赞一位艺术家的最好语句不是“你是个先天”,而是“你是下一个米爽朗基罗”。

这一年,童年的贝尼尼就受到了教皇这样的褒奖。

贝尼尼终极异国成为第二个米爽朗基罗,他们走向了迥异的天际,一个憧憬不朽,一个贪恋实在——

米爽朗基罗对石头有敬畏之心,经他刻刀的每一件雕塑,都被授予了只能抬视的神性,雕塑《摩西》这样,他为美第奇家族建筑交织的陵墓更是这样。

贝尼尼正好相逆,他将石块装配在地面上,把高高在上的神灵请回阳世,他在那些强硬的大理石原料中注入了人性中最为普及的激情与肉欲,被他碰触过的石头,彷佛全都具有了跳动的生命。

睁开全文

16 世纪上半叶,文艺中兴的明艳巨星已相继陨落,张扬专横的卡拉瓦乔也在回罗马批准赦免的路上离奇物化亡,贝尼尼异国对手,他的才华不能拦截。

23 岁,他雕凿出了第一件能够被称为杰作的作品《劫掠普罗瑟皮娜》。它取自古希腊神话中的一个片段:冥王普鲁托抓住罗马女神普罗瑟皮娜,正欲返回地来世界。

这是一件典型的巴洛克风格雕塑,壮健的冥王与娇幼的女神形成剧烈对照,二人扭曲的身体与神情深化了劫掠发生的转瞬行为。

而最为惊人的,是贝尼尼对造型的精准把握和对大理石质地进走肉感转换的重大能力——紧紧抱住女神的冥王,手指正处于发力状态,贝尼尼不光雕刻出了冥王手部及前臂的肌肉血管,更是把女神身体的触感做出了极致的塑造。

这显明就是肉体本身。

《劫掠普罗瑟皮娜》片面

在这个章节的神话中,女神被冥王带回地下后,行为谷神的母亲因痛失女儿,痛心不已,终极导致阳世农作物通盘芜秽。宙斯看不过,命冥王批准女神每年春季回家看看母亲,所以,这个季节的谷物便最先苏醒,也就产生了四季轮回。

贝尼尼的无数作品都与古代神话相关,而他拿手的,就是将他们人性化。

3 年后,贝尼尼又一次轰动罗马城。

《阿波罗与达芙妮》的完成,使他成为话题中心。他慑服大理石的拙劣技巧,使这尊雕塑的每一个细枝幼节都拥有了脉搏。稀奇是对达芙妮的外现,她的身体温润而软嫩,眼中闪现出一栽惊恐却又诱人的光芒,好像所有的统共都正在发生。

阿波罗是宙斯之子,也是希腊神话所有男神中长相最为时兴的一位,他一眼就喜欢上了达芙妮,而达芙妮正拼命逃脱。在被追上的转瞬,达芙妮向父亲求助,父亲行为早于波塞冬的海神,无可奈何,将女儿变成了月桂树,阿波罗选择守护在树旁,这也是“桂冠”的由来。

贝尼尼雕凿的,便是阿波罗触碰到达芙妮的短一时刻。作品中,达芙妮的腿部和手指的转折已经发生,它们变成了月桂树的树干和枝叶,她的身体就要腾空,两人沿着一条斜线上升,马上脱离大地。

贝尼尼再次惊艳多人,他用一件静态的雕塑,完善表现了一个过程:追赶、碰触、转折和本质世界的对照,他甚至在沉重的大理石上外现出了一栽轻盈感。

这两件雕塑,都被珍藏在面积不算大的罗马博盖塞美术馆,它曾是红衣主教西皮奥内·博盖塞的炎天别墅。这位红衣主教,正是贝尼尼在谁人年代的第一位声援者。

1625 年,《阿波罗与达芙妮》被收好炎天别墅,罗马权力阶层纷纷来访,博盖塞诉苦道:行家来到吾家,对其他至宝都不感有趣,他们只想看《阿波罗与达芙妮》...

30 岁不到的年纪,贝尼尼已经拥有了多人倾慕的地位、金钱和与生俱来的才华,还有难以袒护的傲岸与自夸。

这是一位清淡女性的胸像。在当时,除了教皇等贵族阶层,没人有被雕刻胸像的资格,除非,意识贝尼尼。

她叫康斯坦萨,外子是贝尼尼的助手,而她,是贝尼尼的恋人。康斯坦萨是位性格暴烈的女人,她彻底点燃了贝尼尼的激情、肉欲与创作欲看,这统共,在这件雕塑中显而易见——微张的嘴唇、凌乱的头发、启齿的衣衫,所有都饱含着情欲的色彩。

而实际上,这位“解放”的女人,并非惟独贝尼尼一位恋人,狗血的是,另一位恋人竟是贝尼尼的弟弟路易吉。

“神探”贝尼尼决定捉奸,在亲眼现在击二人的欢愉后,他彻底失踪了限制,追逐了半个罗马城,他将弟弟的两根肋骨打断,屏舍了报复。傲岸被打碎的贝尼尼对康斯坦萨异国收手,他派人去到以前的恋人家里,将其毁了容才终极作罢。

教廷会如何裁定这首荒谬的事件?

康斯坦萨因通奸罪被监禁,路易吉被放逐,贝尼尼被判——立刻结婚...所以他娶到了罗马城最时兴的女人——著名律师的女儿卡蒂丽娜。而那件雕塑,则以矮价卖给了美第奇家族。

倘若这件事只是刺激了贝尼尼的本质,那接下来的事,则将彻底击毁他的事业。

教皇乌尔班八世挑出要在圣彼得教堂的双方建筑交织钟楼,非修筑专科出身的贝尼尼挑议将钟楼建设为三层楼高,他期待本身的作品能够与米爽朗基罗设计的穹顶比肩。

隐微,他高估了本身的能力。

建筑交织过程中,由于地基无法承受这样大的重量,在第一座钟楼完善后不久,地面就展现了重大的裂缝,甚至蔓延到了教堂主体。期间,乌尔班八世挑前离世,新上任的教皇英诺森十世不买贝尼尼的帐,钟楼像废品相通被快捷拆除。

在被他视为对手的修筑师波洛米尼看来,贝尼尼的方案毫无可走性,但由于这位雕塑家自夸的性格,和曾将他的片面功劳通盘揽于本身囊中的以前,波洛米尼对这个方案的风险只字未挑。

随着被拆失踪的钟楼,贝尼尼沦为了乐话。

能够是天主太甚宠喜欢贝尼尼,这个乐话并未不息太久。

1645 年,他接到了在维多利亚圣母大教堂的订单托付,通过几年的沉淀,贝尼尼变得越添镇静,他用 7 年的时间打磨出了又一件杰作《圣女特蕾莎的狂喜》。

特蕾莎是 16 世纪西班牙的一位修女,从幼患有癫痫病,每次发作,都会有幻觉产生,并且可感受到各栽稀奇。后来她过着隐居生活,用日记形势将这些幻觉记载了下来。其中的一段是:

吾感到箭头刺透了吾的心,当他把箭抽出时,吾感到宛然是在抽吾的心…吾郑重受着一栽无限的甜美,使吾想把这栽不起劲永远地不息下去…

隐微,贝尼尼细心钻研过她的日记,并听命本身的理解外现出了这一情节的复杂感情——

特蕾莎试图把清纯的身体献给天主,她的头部无力地向后抬着,是一栽失态的状态,她眼睛微微闭着,手脚均无力地下垂,整个身体坐在云端漂浮。而她睁开的嘴巴,和那句“一栽狂喜奔涌而来”的描述又带有某栽期待交相符的寓意。

贝尼尼捕捉的,正是日记中的这个转瞬。

82 岁时,他走完了恢弘的一生,在罗马留下了数不尽的雕塑作品。

现在,你走在罗马城,随处都能够感受到谁人才华过人却又傲岸自夸的贝尼尼的魅力。就像傅雷曾说的:罗马,是贝尼尼的罗马,由于他彻底的塑造了罗马,也留下了巴洛克的标准。

晚年的贝尼尼逐渐收首了锐利,表现出了一栽博大,比如他在 1656 年设计的圣彼得广场,那曲曲的“臂膀”好像预示着授与和容纳,这是他年轻时未曾思量过的,当时他的期待上升,期待准确,不容有失,如他回看本身青年时的自述:

年轻时,吾不知疲劳,异国舛讹的刻过一刀。

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